Anna de Luc Besson

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El director francés vuelve a resucitar como antaño (ver Nikita o Lucy) historias de asesinas a sueldo un tanto ambiguas. En esta ocasión, nos vuelve a proponer una enérgica cinta de acción, un tanto abrupta, pero muy bien coreografiada, gracias a su vigoroso montaje.

Ciertamente poco original, narrativamente hablando, incluso insustancial, Anna encuentra su razón de ser en los continuos saltos temporales (flashbacks, flashforwards). Solo de esta manera sabremos entender una historia y sus preciados y extravagantes giros, siempre rocambolescos.

Gracias a Dios de Francois Ozon

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Gracias a Dios indaga sobre acontecimientos verídicos dolorosos, prestando y focalizando la atención sobre las víctimas y sus familias y los procesos de denuncia, dejando en menor termino aquellos detalles escabrosos de las experiencias sufridas.

Sinopsis: Alexandre vive en Lyon con su esposa e hijos. Por casualidad, se entera de que el sacerdote que abusó de él cuando era un boy scout sigue trabajando con niños. Se lanza a un combate al que se unen François y Emmanuel, otras víctimas del sacerdote, con el fin de liberarse de sus sufrimientos a través de la palabra. Pero las repercusiones y consecuencias de sus testimonios no dejarán a nadie indemne. Basada en el caso real de Bernard Preynat, sacerdote de la Diócesis de Lyon, acusado en 2016 de abusar sexualmente de decenas de niños.

Utilizando, a priori, de partida un efecto dominó, el realizador francés va presentando a sus personajes,  pivotando, una y otra vez, sobre las diversas vivencias de los mismos, yendo y viniendo, hasta el punto de concebir la estructura del film en cuatro partes.

La cinta es larga, repetitiva en algún momento. Desde su origen adquiere un tono naturalista marcado (casi televisivo), ahondando de manera detallada en la descripción vivencial de las víctimas y las reacciones familiares y los silencios de las autoridades eclesiásticas.

2019: Festival de Berlín: Gran Premio del Jurado.

Mia y el león blanco de Gilles de Maistre

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Producción francesa de claro mensaje reivindicativo. Poco más se puede decir de un trabajo, por lo general, simplista y previsible, cuyos conflictos resultan cuanto menos triviales, y que se queda en terreno de nadie; ni consigue ser una cinta de aventuras iniciática, ni una fábula de ficción.

Sinopsis: Una joven que se ha trasladado con sus padres desde Londres a África desarrolla un vínculo sorprendente y especial con un león salvaje. Su increíble amistad la impulsa a viajar por la sabana para salvar a su mejor amigo.

Un amor imposible de Catherine Corsini

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Existen ya algunas constantes temáticas dentro de la filmografía de la directora, que de alguna manera retornan en esta cinta, adaptación de una conocida novela francesa escrita por Christine Angot. Notemos algunas: la autopsia que se realiza del universo femenino, la pasión incontenible, la frustración, el abuso y la manipulación de las relaciones amoroso afectivas, la importancia de las clases sociales, la importancia del sexo y el paisaje como reverberación tanto de las diversas personalidades, como de la modulación de los puntos de inflexión de cada una de estas.

En esta ocasión, la temática feminista actúa como fondo dentro de una narración construida de manera elíptica, que va oscureciéndose con el tiempo. Un amor imposible es una narración relato de un conflicto entre una madre y su hija enamoradas ambas de manera diferente de una figura masculina nociva, al tiempo manipuladora, cuya presencia, también sombra, es alargada y destructiva (la madre siempre presente en el relato/ la hija como narradora conductora, en voz en off). El resultado, sin embargo, es un film sin apenas fuerza, a tramos un tanto previsible, a tramos obvio, carente de tensión, pese al buen hacer de los actores.

Sinopsis: A finales de los años 50, Rachel, una modesta oficinista de la pequeña ciudad de Châteauroux, conoce a Philippe, un joven brillante de familia burguesa. De este romance breve e intenso nace la pequeña Chantal, pero Philippe se niega a casarse fuera de su clase social. En adelante sus vidas serán moldeadas por el amor incondicional entre una madre y su hija, eclipsada por el amor imposible de una mujer por un hombre que la rechaza, y de una hija por un padre ausente y abusivo.

Sauvage de Camille Vidal Naquet

Resultado de imagen de Sauvage de Camille Vidal NaquetSauvage de Camille Vidal Naquet

Orfandad, desvalimiento, soledad, indigencia, desesperanza, angustia, desesperación. Palabras que definen perfectamente este trabajo, que juega con los límites y la oscuridad.

A través de las mismas, nos zambullimos en un universo marginal descarnado, bárbaro, donde los individuos tratan desesperadamente de sobrevivir. Un retrato cruel que fluctúa entre la ferocidad de la prostitución masculina y la delicadeza de los espacios abiertos. Un retrato seco y degradante, incluso cínico, en cuyo trayecto se comprueba la imposibilidad de ser amado, la inhumanidad, el no futuro.

Un momento presente que se erige de manera un tanto poliédrica por la multitud de emociones mostradas. Un film que incide en los detalles, de un trayecto, el del protagonista, del que desconocemos todo su pasado, y que evita todo discurso univoco sobre la prostitución.

Enemigos íntimos de David Oelhoffen

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Enemigos íntimos es una narración bien intencionada, nada original, que sigue a pies juntillas los códigos del cine polar francés. La cinta habla, además, sobre los lazos de sangre, la inmigración, los límites difuminados de la legalidad y la justicia, aunque es incapaz de profundizar en los mismos.

Su primera mitad suscita cierto interés, pero en un momento dado la narración se estanca, la inverosimilitud y la falta de profundidad, en su trayecto, se apoderan de la misma y las subtramas no consiguen enlazarse perfectamente  con la narración principal. Enemigos íntimos parece funcionar tan solo por inercia.